اشاره: قسمت اول با این مسئله به پایان رسید که اثر هنری و کالا از یک سو با یکدیگر همسو و از سوی دیگر در تضاد اند. به واقع اثر هنری خودآیین و کالا نوعی رابطهی دیالکتیکی با یکدیگر دارند. این شماره به بسط و بررسی این مفهوم و این رابطه اختصاص دارد. ”اثر هنری مطلق در مواجهه با کالای مطلق [درواقع] با خود مواجه میشود [1] “. نباید این جمله آدورنو را این گونه تفسیر کرد که اثر خودآیین با کالای مطلق...
نقدی بر رویکردهای محافظهکارانه در تاریخ هنر
جورجو وازای [1] در قرن شانزدهم مکتوبکردن زندگی و آثار هنرمندان را آغاز کرد [2] ، از آن زمان دیگر این فرایند متوقف نشده است. در قرن بیستم این جریان دستخوش تغییرات شگرفت شد و مشخصاً از دهۀ 1960 جهتها و سویههای مختلفی به خود گرفت و انواع اقسام تاریخ هنر از قبیل شمایلشناسانه، روانکاوانه، ساختارگرا، ساختارشکنانه، و فمینیستی شکل گرفتند. اما تاریخ هنر مارکسیستی پیشینهای طولانیتر داشت و در نیمۀ...
هنر و سیاست [مایههای فاشیستی اثر یک هزار سال دیمین هیرست]
نوشتن در مورد دیمین هیرست سخت است چرا که همهی اهالی هنر کارهای خلاق او را میشناسند و صدها صفحه2 گزارش و مقاله در مورد او چاپ شده است. او از هنرمندان گروه وای. بی. ای [1] . بود که در دههی نود با حمایت عجیب و غریب چارلز ساچی [2]در انگلستان توانست در مدت کوتاهی به شهرت جهانی دست پیدا کند. هیرست نیز همچون یک هنرمند حرفهای دورههای کاری مختلفی دارد که در هر کدام گونهی خاصی از اثر را خلق کرده که...
هنر و سیاست [بخش چهارم: چگونه هنرمند میتواند فاشیست باشد؟]
میثم سامان پور دوهفتهنامه تندیس، شماره 250 این نوشته سعی دارد نشان دهد چگونه ممکن است هنرمندان و متفکرانِ بزرگی همچون ییتس[1]، گوتفرید بن [2] ، هایدگر، یونگ، ازرا پاوند، مارینتی و غیره، طرفدار فاشیسم بوده باشند. چه چیزی در این جنبش عظیم وجود داشت که از سال 1914 تا 1945 یعنی میان دو جنگ جهانی، کشورهای آلمان، ایتالیا، اسپانیا، اتریش، مجارستان، رومانی را به خود مشغول کرده بود. تفحص در آثار این...
هنر خودآیین: مواجهه اثر هنری و کالا
قسمت اول اشاره: زیباییشناسی قرار نیست جوابهایی سرراست و مشخص برای پرسشهایی بیابد که حول موضوعاتی چون رابطهی اثر هنری و جامعه، ناسازگاری هنر و جامعه، زبان هنر و زبان شیءشده، شکل گرفته اند. زیباییشناسی یا فلسفه قرار نیست سوالهایی را جواب دهند بلکه بناست طرح سوال کنند. نظریهی هنر مانند نورافکنی نیست که با تابیدن به دنیای تاریک هنر آن را روشن و واضح سازد، چرا که تلاش برای وضوحبخشی به...
هنر و سیاست [رازآمیز شدن هنر به دست منتقدان محافظهکار]
اشاره: مجموعه مقالاتِ هنر و سیاست به رابطهی هنر و سیاست به معنای کلی میپردازد. نیازی به تعریف و تشریح هیچ کدام از این دو واژه نیست. اما باید ذکر شود که سیاست در اینجا الزاماً به معنای روابط میان افرادی که مستقیماً در دستگاههای دولتی فعال اند، نیست. سیاست امر کلیای است که همهگان را در بر میگیرد و به نوعی توزیع امر محسوس است. سیاست در اینجا به معنای موضع گرفتن در مقابل هر چیز و هر...
تاملات زیباشناختی رویا، هنر، واقعیت مجله تندیس * قسمت اول
اشاره: از این شماره مجموعه مقالات جدیدی را آغاز خواهم کرد که به رابطهی میان تصاویر رویا، هنر و واقعیت میپردازد. قطعاً موضوعی به این وسعت نمیتواند در یکی دو صفحه به درستی پرداخت شود. تلاش من به گونهای خواهد بود که بتوانم در هر شماره مطلبی منسجم به دست دهم، هرچند به خاطر محدودیت فضا مجبور خواهم بود مطالب را ناتمام برای شمارههای بعد رها کنم. وقتی پای رویا وسط باشد، باید سراغ اولین و جدیترین...
مارکوزه و علوم جدی
[1] مارکوزه و علوم جدید بخشی از آراء مارکوزه در باب طبیعت نویسنده: استیون وُگل مترجم: میثم سامان پور علارغم شهرتی که مارکوزه در مقام منتقدِ تندوتیز فناوری و “خرد فناوری” دارد، آن دیدگاههای فناوری را که مشخصا مبهمتر از آنهایی است که توسط هورکهایمر و آدورنو توصیف شده اند، درون حقیقت حفظ میکند. بدبینی سنگدلانهای که در بیانِ هورکهایمر و آدورنو در دهه 1940 پیرامون ارتباط میان علم،...
چشم عکاس
چشم عکاس بررسی نظریههای انتقادی در عکاسی مترجم: میثم سامان پور اشاره: نظریههای انتقادی در عکاسی، اغلب توسط آکادمیسینها نوشته شده اند و از این رو بسیاری از عکاسان این گونه نظریههای را برای کارشان غیرکاربردی میدانند. و از طرفی معمولا نظریههای انتقادی دشوار اند و نفس تفکر را میطلبند. اما در کتاب نظریههای انتقادی در باب عکاسی [1] ، نوشتهی اشلی لا گراژ، سعی شده است نظریات انتقادی به...
داستان پریان
داستان پریان نوشته: لین کارتر ترجمه: میثم سامانپور اشاره : عبارت «داستانهای پریان» در مخاطب فارسی زبان تداعی نوعی داستان خیالبافانهی خالی از تعمق و محتوا است که فقط برای نوجوانان نوشته شده است. اما این داستانها نه خیالبافانه بلکه خیالی، نه خالی از محتوا بلکه همچون یک اثر هنری به طور ضمنی سرشار از مضامین اصلی زندگی است، و نه صرفا برای نوجوانان بلکه بیشتر برای آنهایی است که هنوز...