اشاره: در قسمت اول به این مسئله پرداخته شده که تمام محققان پیش از فروید ابژه‌های جهان بیداری را نسبت به تصاویر رویا برتر و در اولویت قرار دادند و به همین خاطر سعی می‌کردند که به نحوی قانونی پیدا کنند که بتواند بازنمایی ابژه‌های واقعیت را در رویا توجیه سازد. از این رو سعی داشتند که روایتی علمی و نظام‌مند از تصاویر رویا به دست دهند، از آنجا که تحت تاثیر فلسفه‌ی نظام‌مند کانت بودند، شیوه‌ای شبیه به...
اشاره: آخرین مسئله‌ای که در قسمت قبل مطرح کردیم این بود که هم رویا و هم تصاویر هنری به آن خصلت‌های یکتایی که توسط زبان مستقر حذف می‌شود و کنار گذاشته می‌شوند، زبان و بیان از فرمی دیگر، متفاوت از زبان مستقر می‌دهند. برای همین هم خصلت رهایی در خود دارند چرا که به بخش محذوف و سرکوب‌شده‌ی واقعت زبان داده اند. در این شماره به دو تکنیکی اشاره می‌کنیم که در ساخت رویا و اثر هنری دخیل اند. تبدیل یک...
[گزارشی از وضعیت فرهنگ و هنر در امارات متحده‌ی عربی] تندیس 19 شهریور 1392 – شماره 257 اشاره: در این نوشته با این که سعی کرده‌ام به وضعیت هنر در کشور امارات بپردازم، اما برای بررسی هر پدیده‌ای در امارات، تنها باید وارد بزرگراه توسعه شد زیرا که” توسعه مادی “ در کشور امارات همه‌چیز از جمله هنر را تحت سیطره‌ی خود قرار داده است. به همین دلیل حجم زیادی از متن به بررسی ” توسعه مادی“ در...
قرن بیستم حامل جنبش‌های هنری بسیاری است و از این حیص نسبت به دیگر اعصار وضعیتی به‌مراتب چگال‌تر دارد. معمولاً هنر قرن بیستم را به قبل و بعد از جنگ جهانی دوم تقسیم می‌کنند. جنگ جهانی دوم همچون تیغ برّانی که هر حیطه‌ای را از علوم اجتماعی و فلسفه گرفته تا علم به دو تکه‌ی مجزا تقسیم می‌کرد، هنرهای تجسمی را نیز دوپاره کرد. پایان جنگ جهانی دوم و آغاز جنگ سرد بین دو بلوک قدرت همه‌چیز را تحت تأثیر قرار...
تندیس 17 اردیبهشت 1392 – شماره 248 “تکنیکِ ترکیبِ رنگدانه‌ها با روغن از دنیای باستان وجود داشته است. اما نقاشی رنگ‌روغن به‌عنوان یک فرمِ هنری، تا زمانِ نیاز به ایجاد و توسعه این تکنیک، بروز نکرده بود [1] ”. از مهم‌ترین ویژگی‌های کار کردن با رنگ‌روغن این است که نقاش می‌تواند باقدرت بسیار بالا جنس و سطح یک شیء را با بیشترین دقت نقاشی کند. به عبارتی رنگ‌روغن به هنرمند امکانات بسیاری...
نقد بازار هنر – تعیین قیمت ها از آنجا که اثر هنری در عصر سرمایه‌داری به یک کالا می‌ماند،برای به دست آوردن فرایندها و ساختارهایی که منجر به قیمت‌گذاری روی آن می‌شود،باید از همان فرایندهای تعیین قیمت کالا استفاده کرد. دنبال کردن این فرایندهاشاید بتواند ما را به نحوه‌ی قیمت‌گذاری روی آثار هنری برساند. تعیین قیمت و ارزش یک کالا در جهان سرمایه‌داری عموماً طبق فرمول‌های مشخصی انجام می‌شود، که شکل...
مجله تندیس نیمه ی اول اسفند اشاره:در سه شماره‌ی پیش به حراجی‌ها، دلالان و گالری‌دارها پرداختیم. در این شماره به ماهیت موزه‌ها و رابطی که با گالری‌دارها و دلالان دارند می‌پردازیم. محدود بودن اقتصاد هنر بودجه‌ی مرکز هنرهای تجسمی وزارت ارشاد در سال 1386 دو میلیارد و سیصد میلیون تومان بوده است. به این معنا که رسیدگی به امور هنرهای تجسمی در ایران با احتساب نرخ دلار درهمان روزها چیزی در حدود...
تندیس 24 بهمن 1391 – شماره 243 اشاره: در این شماره به وضعیت دلالان هنری در جهان هنر معاصر می‌پردازیم. کسانی که در موجب برآمدن هنرمندان مطرح می‌شوند و دروازه‌ی ورود هنرمند به بازار هنر اند. حراجی‌های برند آخرین پله‌ای است که یک هنرمند در مسیر موفقیت خود در بازار بر می‌دارد. اما در این‌جا بناست اولین قدم او یعنی وصل شدن به دلالان را بررسی کنیم. قبل از هر چیز باید مشخص کنیم که به چه کسی...
مجله تندیس شماره 10 بهمن اشاره: در شماره‌ی پیش حضور برندها در بازار هنر را بررسی کردیم و این که چگونه یک اثر از دیمین هیرست به کمک برندهای مطرح در دنیای هنر می‌تواند به رقم 12میلیون دلار به فروش برسد. در این شماره به بررسی نقش و ویژگی حراجی‌های برندو تأثیرشان بر این بازار می‌پردازیم. گاهی جزئیات یک داستان واقعی می‌توانند حقیقت یک وضعیت را بیش از هر چیز عیان سازند. در قسمت اول داستان فروش...
از این شماره سلسه مقالاتی در مورد بازار هنر و ساز و کار آن منتشر خواهد شد. مدت‌هاست به نوشتن چنین مقالاتی فکر می‌کنم و کتاب‌ها و مقالات مختلف را تورق کرده ام. در این مقالات سعی می‌شود به اقتصاد و روانشناسی هنر، دلالان، و حراج‌های هنری پرداخته شود و از این خلال سازوکار حقیقی بازارهنر برملا گردد. بیشتر مضامین، مفاهیم و آمارهای اصلی این مقالات بر گرفته از کتاب‌ها و مقالات مختلف است که در پایان هر...