تندیس 17 اردیبهشت 1392 – شماره 248  “تکنیکِ ترکیبِ رنگدانه‌ها با روغن از دنیای باستان وجود داشته است. اما نقاشی رنگ‌روغن به‌عنوان یک فرمِ هنری، تا زمانِ نیاز به ایجاد و توسعه این تکنیک، بروز نکرده بود [1] ”. از مهم‌ترین ویژگی‌های کار کردن با رنگ‌روغن این است که نقاش می‌تواند باقدرت بسیار بالا جنس و سطح یک شیء را با بیشترین دقت نقاشی کند. به عبارتی رنگ‌روغن به هنرمند امکانات بسیاری...

نقد بازار هنر – تعیین قیمت ها از آنجا که اثر هنری در عصر سرمایه‌داری به یک کالا می‌ماند،برای به دست آوردن فرایندها و ساختارهایی که منجر به قیمت‌گذاری روی آن می‌شود،باید از همان فرایندهای تعیین قیمت کالا استفاده کرد. دنبال کردن این فرایندهاشاید بتواند ما را به نحوه‌ی قیمت‌گذاری روی آثار هنری برساند. تعیین قیمت و ارزش یک کالا در جهان سرمایه‌داری عموماً طبق فرمول‌های مشخصی انجام می‌شود، که شکل...

مجله تندیس نیمه ی اول اسفند اشاره:در سه شماره‌ی پیش به حراجی‌ها، دلالان و گالری‌دارها پرداختیم. در این شماره به ماهیت موزه‌ها و رابطی که با گالری‌دارها و دلالان دارند می‌پردازیم. محدود بودن اقتصاد هنر  بودجه‌ی مرکز هنرهای تجسمی وزارت ارشاد در سال 1386 دو میلیارد و سیصد میلیون تومان بوده است. به این معنا که رسیدگی به امور هنرهای تجسمی در ایران با احتساب نرخ دلار درهمان روزها چیزی در حدود...

تندیس 24 بهمن 1391 – شماره 243  اشاره: در این شماره به وضعیت دلالان هنری در جهان هنر معاصر می‌پردازیم. کسانی که در موجب برآمدن هنرمندان مطرح می‌شوند و دروازه‌ی ورود هنرمند به بازار هنر اند. حراجی‌های برند آخرین پله‌ای است که یک هنرمند در مسیر موفقیت خود در بازار بر می‌دارد. اما در این‌جا بناست اولین قدم او یعنی وصل شدن به دلالان را بررسی کنیم. قبل از هر چیز باید مشخص کنیم که به چه کسی...

 مجله تندیس شماره 10 بهمن اشاره: در شماره‌ی پیش حضور برندها در بازار هنر را بررسی کردیم و این که چگونه یک اثر از دیمین هیرست به کمک برندهای مطرح در دنیای هنر می‌تواند به رقم 12میلیون دلار به فروش برسد. در این شماره به بررسی نقش و ویژگی حراجی‌های برندو تأثیرشان بر این بازار می‌پردازیم. گاهی جزئیات یک داستان واقعی می‌توانند حقیقت یک وضعیت را بیش از هر چیز عیان سازند. در قسمت اول داستان فروش...

از این شماره سلسه مقالاتی در مورد بازار هنر و ساز و کار آن منتشر خواهد شد. مدت‌هاست به نوشتن چنین مقالاتی فکر می‌کنم و کتاب‌ها و مقالات مختلف را تورق کرده ام. در این مقالات سعی می‌شود به اقتصاد و روانشناسی هنر، دلالان، و حراج‌های هنری پرداخته شود و از این خلال سازوکار حقیقی بازارهنر برملا گردد. بیشتر مضامین، مفاهیم و آمارهای اصلی این مقالات بر گرفته از کتاب‌ها و مقالات مختلف است که در پایان هر...

اشاره: این نوشته را در پاسخ به مقاله ای با عنوان ورشکستگی مطلق هنر معاصر ایران نوشه ی علیرضا صحاف زاده نوشتم، البته قبل از فیس بوک در شماره 226 تندیس منتشر شده است. تندیس 30 خرداد 1391 – شماره 226  دوری از احسا‌س‌گرایی مقاله‌ای که می‌خواهد نقدی “رادیکال” [1] از یک وضعیت ارائه دهد، باید از برخورد احساسی و پرتنش در نوشته‌اش پرهیز کند، چرا که همین احساساتی‌شدن و خشم‌گین بودن می‌تواند...

میثم سامان پور این مقاله حدودا سال 1387 در یک وبسایت در مورد زبان فارسی منتشر شده بود همیشه عده‌ای هستند که نگران زبان فارسی اند و از ورود لغات بیگانه به آن در هراسند. عده‌ای در این هراس دست و پا می‌زنند که نکند زبان فارسی به مرور از میان برود و چیزی از آن “فرهنگ کهن” ما باقی نماند. ادبا و نویسندگان، مراکزی همچون فرهنگستان زبان فارسی و اشخاصی چون کزازی ها که سعی می‌کنند مستقیما به...

میثم سامان پور روزنامه اعتماد  سه‌شنبه ۱۹ اردیبهشت ۱۳۹۱، شماره ۲۳۸۹ به راحتی می‌توان ادعا کرد که سازمان مللِ موجود به هیچ عنوان مدل استقراریافته‌ی تعریف و اصول آن نیست. در سطح انتزاعی تعریف این سازمان ایده‌آل می‌نماید و کامل، اما به واقع بنا به چند دلیل عیان نمی‌تواند حتی بنیان‌های اولیه‌ی عدالت را محقق کند. قبل از پرداختن به خود سازمان ملل متحد، و یا هر سازمانی که به نوعی با خشونت...

میثم سامان‌پور روزنامه شرق سه‌شنبه ۲۴ اسفند ۱۳۸۹، شماره ۱۲۰۸ این توهم که سریال‌های ساخته‌ی مهران مدیری انتقادی است، حاصل قضاوت‌های سطحی و ساده‌انگارانه است. با بررسی درون‌ماندگار نشانه‌ها و منطق‌های موجود در این سریال‌ها می‌توان خصلت محافظه‌کاری این آثار را عیان ساخت. قهوه‌ی تلخ که امروزه در هر دکه و دکانی حضور دارد و همه‌گیر شده است از این قائده مستثنی نیست.  مهران مدیری تقریبا در...